1254年,德國霍亨斯陶芬皇朝告終,此后二十年是空位時(shí)代。后來諸侯推選出哈布斯堡王朝和盧森堡王朝先后為德國皇帝,但他們無力過問帝國的事務(wù),德國的分裂情況愈加嚴(yán)重,根本不存在統(tǒng)一的政治機(jī)構(gòu)。在諸侯割據(jù)的情況下,城市得到了進(jìn)一步發(fā)展,為了維護(hù)經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的利益,一些城市組織了地方性的城市同盟。
商業(yè)和手工業(yè)有了飛速的發(fā)展,社會開始了市民化的進(jìn)程。在這種情況下,貴族和騎士由于政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的壓力,逐漸失去了他們在文化生活中的主宰地位。文學(xué)的內(nèi)容所反映的不再完全是宮廷的生活,市民的生活以及他們的愿望和要求開始成為文學(xué)的一個(gè)重要的題材。
傳統(tǒng)的宮廷抒情詩逐漸地為市民階層所喜聞樂見的多種文學(xué)形式,如手工業(yè)歌手詩歌、民間故事、笑話等所取而代之。隨著宮廷抒情詩的衰落,在城市興起了市民和手工業(yè)歌手詩歌,涌現(xiàn)出了一批歌手。行會經(jīng)常組織詩歌比賽,給優(yōu)秀者以獎賞和歌手的稱號。這種比賽開始時(shí)都是在教堂舉行,因此,內(nèi)容大都是宗教方面的題材。后來,比賽也在酒館,更多地是在市議會舉行,世俗的內(nèi)容就越來越占有較大的比重。這類詩歌在藝術(shù)上并沒有取得多么大的成就,但在文學(xué)史上有一定的意義;因?yàn)樗呐d起和繁榮,標(biāo)志著宮廷抒情詩的衰亡和新興的資產(chǎn)階級文學(xué)的萌芽。
十六世紀(jì),到漢斯·薩克斯時(shí)這種詩歌才得到了較高的發(fā)展。在史詩和敘事詩方面,也因社會的市民化影響,宮廷史詩已讓位于迎合市民階層需求的題材和內(nèi)容了。一些作家雖然仍然致力于史詩和詩體小說的創(chuàng)作,有的在續(xù)寫上一代詩人的未竟之作,如烏利希·馮·圖爾海姆續(xù)寫了哥特夫利德的《特里斯坦和伊索爾德》,有的則襲用德國或法國的舊的宮廷史詩題材進(jìn)行改寫。但這已不是主流了,代之而起的是一些娛樂性強(qiáng)的諷刺性詩歌、詩體小說、笑話。它們的內(nèi)容寫的多半是不忠的妻子、輕狂的少女、娼妓、游學(xué)的學(xué)生、好色的僧侶等。這方面值得一提的作家有亨利希·德爾·塔希納(1310—1372或1378)、亨利希·魏頓瓦勒(約生活于十五世紀(jì)前半葉)等人。
戲劇大體從十四世紀(jì)有了發(fā)展,這主要是與教會有關(guān)。在圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)等宗教節(jié)日活動時(shí),都根據(jù)《圣經(jīng)》編寫一些故事進(jìn)行演出。隨著市民階層的興起,在戲劇中有了世俗生活的內(nèi)容。市民經(jīng)常在齋戒節(jié)期間舉行的狂歡節(jié),在祭春的節(jié)日、收獲的節(jié)日或驅(qū)魔的儀式上演出戲劇。它們除了宗教的題材外,大都是喜劇或鬧劇,具有強(qiáng)烈的娛樂色彩。德國中世紀(jì)文學(xué)是與社會的歷史發(fā)展相適應(yīng)的,經(jīng)歷了發(fā)展、繁榮和衰亡的階段,它是德國文學(xué)發(fā)展史上不可忽視的一環(huán)。產(chǎn)生了象《尼布龍根之歌》這樣的著名史詩,出現(xiàn)了象瓦爾特·封·德爾·弗格爾瓦依德這樣的杰出詩人,其影響不僅在德國,就是在歐洲,不僅對當(dāng)時(shí),就是對后世,都是深遠(yuǎn)的。
了解更多德語留學(xué)培訓(xùn)請點(diǎn)擊:http://www.rizikticaret.com/dyzl/learning/
|
文中圖片素材來源網(wǎng)絡(luò),如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除