德國是一個擁有悠久戲劇傳統的國家，產生過諸如席勒、歌德、萊辛等大戲劇家。除了話劇以外，深受人民喜愛的戲劇還有歌劇、輕歌劇、歌舞劇、舞劇(芭蕾舞劇)等。至于演出戲劇的場所更是多得不可勝數。此外，由于封建王公貴族對戲劇的偏愛，早在17、18世紀，德國的各諸侯國就都有了自己的戲劇中心。在眾多的城市當中，柏林、漢堡和慕尼黑的戲劇還是為著名的。當然了，拜羅伊特的瓦格納戲劇節更是世界聞名。

  德國的戲劇水平在世界上是堪稱 的，而他們所演出的劇目更是獲得了一代又一代人的肯定。在輕歌劇中，約翰·施特勞斯的《蝙蝠》、弗蘭茨·雷哈爾的《快樂的寡婦》久演不衰。在歌劇王國里，莫扎特、瓦格納、威爾第和普契尼始終牢牢地占據著人們的心。毋庸置疑，芭蕾舞劇中的驕子則當屬柴科夫斯基了。那么，話劇呢?如果說，歌劇和舞劇重在經典，話劇可就不盡相同了。雖說歌德、席勒、萊辛和克萊斯特仍深受青睞，但是光靠這些古典戲劇，話劇是無法生存下去的，尤其是二戰后話劇還擔負著教育民眾的任務。這就要求話劇工作者必須把握時代的脈搏，了解人們的心聲，不斷推出反映現實生活，展示現代人心理的新劇目。這無疑是個巨大的挑戰，然而他們成功了。在40余載的艱辛工作中，話劇界的精英們以卓越的成績為西德的藝術天空添上了一顆顆耀眼的明星：彼得·魏斯、彼得·查代克、彼得·施臺茵、海納爾·米勒、博托·施特勞斯、皮娜·鮑詩……西德獨特的歷史背景，多變的時代精神，更重要的是自由的創作空間都為話劇的繁榮發展創造了條件。而脫生于各個時代的話劇精英們也以自己卓越的才華留住了時代的心聲。

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